有人記得朱自清的背影裡，朱自清拿來鋪座位的大衣是什麼顏色嗎？我記得，紫色。有人知道老爸的穿著嗎？這也難不倒我，青布棉袍，黑布馬褂。為什麼我會知道呢？因為課文裡的這幾句話曾害我狠狠地被老師的棍子教訓過。還記得題目是這樣問的。

　　朱自清寫的背影裡，作者利用暖色系的橘子與紫毛大衣來反襯父親冷色調的青布棉袍與黑布馬褂。

　　答案是「正確」，我低估了朱自清的能力，我並不認為作者在如此真情流露的時刻還能善用美學上的冷暖色系大作文章。老師手上的軟膠棒無情地告訴我，朱自清除了是文學大家更是個隱感情於無形的高手。當然，這全是屁話。這種柯南式的牽強解釋還不能算少見，我只能強迫自己在這樣的骯髒論點上打圈。

　　在看台灣電影，喔不！應該說是文藝腔電影時。電影討論區上就會出現好多好多好多的科南，不停地去猜測導演的某個畫面，某個角度，可能就是以什麼什麼主義，批判某個某個社會的這些那些現象，以造成前後左右上下四方殖民式的全球化影響。明明電影裡面沒密室更沒有死人，為什麼跳出來推理的小五郎那麼多？

　　我曾說過說故事是導演的天職，在看過網路上的影評之後，我覺得在某些人眼底，可能躲貓貓才是導演的天職吧。一部電影真的有那麼多東西好藏嗎？故意拍出沒人猜得出劇情，然後賠錢賠得要死的電影，真的會很有快感嗎？我想到蔡康永在訪問李安時說的一段話。